Я написал, что это результат очень больших денег, высокого вкуса и внимания на самом высоком уровне - и поприветствовал это.
Многие, наверное, ждали от меня совсем другого: «Зачем всё это? Кому нужен этот модерн-арт, который даже собаке не интересен, в стране, где люди не понимают самых обычных произведений художников? Не лучше ли было миллиарды, потраченные на это здание, раздать бедным?»
Нет. Я такого говорить не буду.
Я прежде всего художник. Работал учителем рисования, был главным хранителем музея. Журналистика - моя вторая профессия.
Этот великолепный культурный центр, которому могли бы позавидовать любители искусства Берлина и Лондона, для Узбекистана - словно выигрышный билет, выпавший в лотерее.
Когда-то Игорь Савицкий пришёл к руководителям Хорезма и официально предложил создать в Ургенче музей на основе археологических находок, обнаруженных во время Хорезмской экспедиции Толстова, а также своей личной коллекции западноевропейской графики.
Хорезмские руководители отказали ему. Примерно в таком духе: «И так музеев полно - стоят, рты раскрыли, как могилы. Людям хлеб нужен…» Ну и дальше - бла-бла-бла, как обычно.
Согласно международным принципам музейного дела, археологические находки должны передаваться в музей там, где они были обнаружены. А если музея там нет - необходимо создавать новый музей.
Не получив поддержки от хорезмских руководителей, Савицкий обратился с тем же предложением к руководству Нукуса.
Каракалпаки рассудили просто: пусть мясник занимается мясом, а молочник - молоком. Они понимали, что перед ними человек, который действительно знает своё дело, и приняли предложение Савицкого о создании музея.
Так тысячи артефактов, найденных во время Хорезмской экспедиции Толстова, оказались в музее Нукуса.
Прошли годы.
Сегодня этот музей превратился в драгоценный алмаз, которым Узбекистан гордится и который с гордостью показывает миру.
Сегодня это сокровище в пустыне, где собран воедино Туркестанский авангард, стало магнитом, притягивающим к себе людей со всего мира. Оно стало одной из составляющих той самой притягательной силы Узбекистана.
С турецким политиком Эгеменом Багышем я познакомился и подружился в Праге, когда он некоторое время был послом Турции. Он был одним из тех, кто стоял у истоков создания музея современного искусства в Стамбуле.
В 2004 году, когда он занимал министерский пост, в Турции ещё не было ни одного музея современного искусства.
Аргумент «народ всё равно не поймёт» тогда, как и всегда, мог похоронить любую инициативу.
В стамбульском районе Каракёй, неподалёку от берега, находилось старинное здание, которым хотели завладеть многие. Банкиры предлагали открыть там банк, предприниматели - ресторан или гостиницу. Причём все говорили: построим за свои деньги, государству не придётся тратить ни одной копейки.
А Эгемен Багыш предложил другое: отреставрировать это здание за государственный счёт и превратить его в музей современного искусства.
Эрдоган приехал в Каракёй вместе со своей свитой, чтобы на месте принять решение по всем предложениям.
Банкиры говорили: «Здесь будет банк».
Предприниматели: «Здесь будет ресторан».
А Эгемен Багыш сказал:
«В Стамбуле и так достаточно банков. И ресторанов тоже достаточно. Если это место станет центром искусства Стамбула, оно будет выглядеть здесь, как золотая серьга в ухе прекрасной девушки».
В этот момент глаза Эрдогана наполнились слезами. Он замолчал.
А потом сказал:
«Здесь я когда-то приносил еду своему покойному отцу. Он приходил с работы уставший, садился вот на эту скамейку, открывал принесённую мной кастрюлю, ел суп, потом-— булгуровый плов. А я сидел рядом и смотрел на лицо своего отца, который каждый день нёс на себе тяжесть труда и лишений. Здесь не будет роскошного отеля. Здесь будет музей».
Так появился художественный центр, известный сегодня всему миру как Istanbul Museum of Modern Art.
Дизайн музея площадью 10 500 квадратных метров создал Ренцо Пьяно.
В основе его концепции лежит идея «встречи Европы с Азией»…
О музеях современного искусства Катара и ОАЭ я расскажу отдельно.
На фотографии в приложении изображён Эгемен Багыш, принимающий работу узбекского художника Шухрата Бабаджанова «Битва Баязида и Тимура в Анкаре».
Статья по теме: